近日，有不少網友向記者爆料，在瀏覽某長視頻平臺時偶然發現，諸如《華燈初上》《斛珠夫人》等版權不在該平臺的影視作品，赫然出現在該平臺上。接到網友舉報后，記者在瀏覽了多家長視頻平臺后，發現像《華燈初上》《斛珠夫人》這樣遭遇無版權“搬運”的情況不在少數。(4月26日北京青年報)

近年來，眾多影視劇短視頻打著二次創作的旗號實則免費商用，聚合海量用戶牟取暴利。“×分看完×電影”等，白蹭影視劇做剪輯、切條，一直遭到長視頻平臺的抵制，遭到輿論抨擊。但由于原創短視頻版權保護的困境在于發現盜版難、獲取證據難、認定侵權難，短視頻侵權者在一定程度上反而成了贏家。而長視頻深陷盈利困境，一方面，由于長視頻平臺內容制作成本較高，加上廣告收益遞減，平臺面臨盈利焦慮已成為當下行業之痛。另一方面，短視頻的發展分食了長視頻的用戶和流量，這更讓長視頻平臺雪上加霜。這時候，自然就可能有些坐不住的長視頻平臺也想從短視頻中分一杯羹。于是就出現了這一怪現象，長視頻平臺一邊高舉版權大旗“制裁”短視頻，一邊自己卻打起了侵權“擦邊球”。

從規模經濟和細分市場的角度說，長視頻平臺與短視頻平臺各自專注自己的領域更有利。但從企業自主權來說，并非長視頻平臺不能做短視頻，關鍵要依法合規。自己沒有某個長視頻的版權，卻播出涉及版權的短視頻，顯然屬于侵權行為。而他們明知侵權還這樣做，則是違法成本太低。就像前長視頻版權部工作人員直言：“現在平臺上有的內容，都是網友自己上傳的。如果版權方找來，我們也可以說網友承擔責任，及時下架就沒事了。”而某影視公司版權部主任則表示：“關于這類現象公司方面有所了解，但是考慮到跟各方都有合作關系，從影視公司角度并不想多事，除非獨播平臺提出異議。否則，雖然自己的利益受到了侵害，但并不挑事。”由此看來，不管是長視頻侵權還是短視頻侵權，版權方的話語權太弱是一個關鍵因素。

12426版權監測中心發布的《2020中國網絡短視頻版權監測報告》顯示，獨家原創作者被侵權率高達92.9%。當切條內容和原創內容在同一個“流量池”中競爭，劣幣驅逐良幣自然不可避免。只有扎好版權籬笆，才能遏制信息碎片化侵權趨勢。2021年6月1日正式實施的新版《著作權法》，進一步解決了取證難、周期長、賠償額低等版權方維權的“痛點”，為影視行業創作者提供了堅強的后盾，體現了我國對知識產權強保護、大力打擊侵權行為的決心。但是，僅靠原創者維權還不行，更要靠長短視頻平臺共同攜手努力。從中國網絡視聽行業整體來看，“長”“短”并行、開放共贏是行業發展的主基調。

長視頻平臺要破除靠獨家壟斷來獲得競爭優勢的思維，要利用自己在內容積累、創意機制、人才儲備等方面的優勢，堅持“內容為王”，走精品化道路。即使需要做一些為長視頻推廣的短視頻，也要利用原創班子或授權征稿的方式來做。中共中央宣傳部近日印發《關于推動出版深度融合發展的實施意見》，長視頻創作同樣要深度融合發展，長視頻平臺完全可以與版權方深度合作，在制作長視頻時，同時制作相應的短視頻。另一方面，長視頻平臺不妨向短視頻平臺批量授予二次創作權。比如，樂視與快手開展版權合作后，合作劇集的日播放量最高有3-5倍的增長。

短視頻平臺應從版權法的既定規則出發，履行視頻版權保護義務。作為連接作品權利人與使用人的紐帶，短視頻平臺應當建立起“技術中立原則”和“避風港規則”，有效整合音樂、圖片、視頻等資源，構建先授權、后使用、再付費的著作權授權分發體系，有效減少侵權行為的發生，并為長視頻版權保護和推廣宣傳助力。

對短視頻制作者來說，也不要紛紛在影視綜藝短視頻上“內卷”。短視頻的題材非常豐富，制作者不妨根據自己的特長，選取自己最熟悉的領域來制作短視頻。近年來，一些短視頻制作者出圈成為網紅，反而更多的是將視聽內容融入日常生活的那些人。

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