女性視角電影近來成為一個新熱點。從《你好，李煥英》到《我的姐姐》，電影以敏銳的洞察力和細膩的手法，刻畫了女性成長過程中面臨的種種沖突，由此引發公眾參與討論。

這讓我們看到了新一代的女性導演、演員和觀眾群體的崛起。不同于前輩，她們出生于20世紀八九十年代，成長于中國飛速發展的變遷之中，大多受過良好教育，有著明確的自我意識，對個人及群體的發展機遇極為敏感。在這一代的群體意識下，大屏幕上的女性敘事從早期的故事講述變為當前的困境表達，將女性在不同人生階段的責任與自我之間的角力展現得淋漓盡致。

相比男性，女性對自身所處的社會和家庭關系更為敏感，也因此，她們的自我更具包容性和可塑性。在傳統的社會價值觀下，女性常常扮演犧牲者和成全者角色，這一點被倫理規范默認，也被女性自身內化為行為準則。當現代化進程帶來了新的價值觀排序，帶來了個人本位的思維邏輯，女性的自我發展才有了優先權和合法性。但這也使她們的內心更為掙扎，尤其是在必須面對錯綜復雜的家庭關系的時候。

票房大熱的背后，是女性制作人團隊、觀眾乃至全社會對上述問題的關注和反思。在最近數十年的現代化、都市化過程中，男女之間人格平等、機會均等問題已經浮現，對傳統的性別秩序和社會心理構成了沖擊和挑戰，但落在具體個人身上，卻并未使選擇變得更為容易?！段业慕憬恪纷詈?，年輕的女主人公安然放棄在“今后再也不見弟弟”的協議書上簽字，抱起足球推開門叫弟弟過來的一幕，道出了眾多女性在今天要做選擇的艱難。對當下處于社會變遷中的女性來說，傳統的家庭價值觀尚未完全消散，新時代的個人精神卻已牢固地盤踞心頭。此時此刻，無論選成全他人還是成全自己，她都是不完整、不完滿的，都會讓她背負愧疚。女性的自我實現之難，在于她們在追逐自我的同時，還需同時妥善安頓好其他關系，無論是作為孩子、姐妹，還是妻子、母親。

伴隨著經濟社會的全面發展，以及家庭小型化、核心化的結構變遷，從一定程度上來說，當前的女性得到了更多的發展機會。尤其是計劃生育政策，頗為意外地為這一代女性創造了更寬裕、平等的生長環境，使她們在年幼時不必面對家庭內資源的競爭，在社會發展水平還不是很高的時候也能得到較好的教育，在成家立業后，仍還有不少能繼續得到父母的支持，為她們的自我實現留下空間。但當前，隨著全面二孩政策的實施以及撫育標準的普遍提高，資源的擠壓正在逐漸顯現，仍隱隱存在的男尊女卑文化是否又會被強化，還需要進一步關注。

此外，這種變遷中的觀念牽扯和機會不均等，還會加大女性群體內部不同階層的分化：對于家庭和資源充足的女性，她們的自我實現可得到社會的鼓勵;而對于資源緊缺、條件受制的女性，她們會不會再度被邊緣化，又該如何在結構縫隙中仰望藍天，都需要持續追問。

可以說，正是因為當前女性發展處于機會上升期，這個問題才被更多地注意到。在中國快速邁向現代化的過程中，家庭成為社會的托底者，而女性又往往成為家庭的托底者，那又該由誰再來托起她們?女性扮演成全者的背后，是制度變遷和觀念領域變遷的不同步，是社會能托起她們的力量還不夠。 

關鍵詞： 社會轉型期 女性 自我實現