后媽掌夫人虐待前妻之女掌上珠，把原已定親的窮書生陳公子趕出家門。她唆使兒子呆寶不成便親下毒手燒樓，掌上珠為逃生跳樓摔壞雙腿。陳公子科舉高中后前來迎親，掌夫人以其親生女兒掌賽珠頂替姐姐成婚。上珠想申訴冤枉，于是善良的呆寶背姐姐進京告狀。掌賽珠怕事情暴露，趁陳公子不在家，逼姐姐喝下毒酒，卻陰差陽錯將呆寶毒死。得知真相的上珠急火攻心竟致失語。關鍵時刻，老家人掌忠趕來，把上珠的失語癥治好，并當著陳大人的面訴說真情。掌夫人和掌賽珠得到了應有懲罰，上珠也與陳公子重新團聚。

12月29日及2020年1月中旬，根據淮劇經典劇目移植改編的京劇《啞女告狀》將在北京戲曲藝術職業學院少兒戲劇場、北京長安大戲院及天津中國大戲院演出。領銜主演許翠將與老搭檔高彤、曾寶玉、張大環、岳芃輝合作，為傳統老戲賦予新風貌、新內涵。

京劇版《啞女告狀》當年由京劇表演藝術家孫毓敏于上世紀80年代首次搬上京劇舞臺，不過因演出場次少，很多戲迷并未得見。1991年，許翠拜孫毓敏為師，成為荀派弟子。1994年，許翠演出《啞女告狀》呆哥背掌上珠進京告狀的“行路”一折。

“本著豐富荀派劇目的初衷，去年，師父提出想將這出戲搬上舞臺，并對劇目進行符合京劇藝術規律和荀派藝術特色的改編。”許翠介紹，《啞女告狀》故事情節曲折，結局正義得以伸張，很有移植價值，但考慮到劇中情節有不合常理的設置，故進行了精簡修改。

此次改編，在人物關系上，簡化呆寶的身份，由上珠異父異母的哥哥變成同父異母的弟弟;行當上，掌夫人在舞臺上多是小花臉扮相，京劇舞臺中則改為老旦;戲份上，加強掌忠的戲份，突出其忠心、勇敢的品質。藝術呈現上也有所創新，掌上珠出場時新加入了一段慢板;繡樓失火的戲中，許翠為上珠設計了一段水袖，是一大看點……“整體來說，京劇版《啞女告狀》借鑒了淮劇的故事框架，但創新了音樂、唱腔、服裝，更符合京劇唯美精致的特點。”許翠總結。

博聞強識、融會貫通，在傳承荀派藝術的同時找到自身在京劇舞臺上的獨特定位也是許翠的藝術追求。從《杜十娘》開始，她開始嘗試做導演，不僅關心如何塑造好角色，也關注舞臺前后與演出有關聯的諸多元素，劇本、音樂、服裝、燈光……今年，第29屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎揭曉，許翠憑借《玉堂春》中的“蘇三”一角榮膺“主角獎”榜首。雖然繁重的管理和教學工作使她登臺的機會不如做演員時頻繁，但歷經北戲10年沉淀和不間斷的學習，她的每次亮相都令戲迷驚艷。

小劇目不斷、大戲不停也是近幾年北戲在藝術教育領域始終領跑的原因。原創京劇《少年馬連良》、原創舞劇《夕照》以及復排的《楊三姐告狀》《秦香蓮》《金沙江畔》等經典劇目，都成為北戲教育教學的豐碩成果。

“時代在變，京劇藝術要想發展不能只演傳統戲，要在繼承的基礎上學會創新，多一些嘗試，哪怕失敗了，也能告訴我的學生，少走彎路。”許翠說，“到北戲教學我才意識到人才培養的根本，藝術院校要培養的不僅是會唱幾出戲的演員，更要教會他們思考藝術今后的發展，要培養德藝雙馨的藝術人才，這也是北戲一直以來的理念。”(李雪)

關鍵詞： 啞女告狀 京劇