1月17日晚，北京人藝迎來2020年開年第一部新戲，小劇場新排劇目《朱麗小姐》正式與觀眾見面。

這部斯特林堡的名著經過全新演繹，力圖呈現經典與當下的關系。

執導過古今中外大量經典的導演任鳴此番再次將視角對準了名著，在他看來，經典名著是挖掘不盡的，同樣也是多樣的。“我們尋求自己的解釋和表達。”任鳴認為，此次的排演，是一次現代表達。

于是傳統意義上的貴族小姐，在劇中穿起了白襯衫、背帶褲，引誘她的仆人帶著些許優雅氣質，“整個舞臺上有一種激情和生命力。”導演稱。而作為斯特林堡的作品，《朱麗小姐》也充滿了心理分析的色彩，這讓全劇看起來更具探索性與神秘性，吸引著觀眾去建立起自己的線索，找到打開理解人物內心的鑰匙。

《朱麗小姐》圍繞著人與人、人與環境、人與自己之間的沖突展開，對于觀眾來說可謂戲劇性十足，而對于演員來說，則是一個不小的挑戰，需要演員既能清晰地展示矛盾復雜的內心同時要爆發出外在的巨大能量。而此番北京人藝給出的徐岑子、李越、王君瑞三位年輕人的組合可謂亮眼，徐岑子扮演的朱麗小姐，充滿了個性特征，她身上有糾結、反叛、脆弱、敏感，她時而充滿激情，將內心的火焰噴發，時而脆弱，一個外界的聲音就能將內心擊碎。李越飾演的仆人，在他柔情的外表下又有著強大的爆發力，他在自負與恐懼中轉換自如，讓人物清晰合理。而王君瑞飾演的女仆，并不是配角，在她的演繹下，這個人物讓故事有始有終，走向各自的方向。

人藝這一版《朱麗小姐》在舞美上去繁就簡，更具現代性，用伸向舞臺的古典鏡框營造出延伸感十足的空間。而這帶有象征意義的古典鏡框，也暗示了劇中人物身份之間的沖突。當鏡框懸于舞臺上方，所造成的壓迫感正與劇中人物的內心感受相呼應。這樣的舞臺效果也讓觀眾在劇場空間里迅速融入情境中，臺上臺下，既是分隔開的區域，也是統一的心理空間。

據悉，該劇將上演至2月10日，與大劇場的《全家?！芬恢幸煌?，一個傳統一個現代，一起陪觀眾戲劇過大年。 (記者 高凱)

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