今年“十一”黃金周期間，故宮時空系列的口紅“宮墻”在某電商平臺上又一次賣斷貨?？诩t“宮墻”的“紅”，就是紫禁城里宮墻那種特別的紅。在故宮博物院原副院長李文儒看來，這種宮墻紅，有特別含義。

原故宮博物院副院長李文儒。麒麟書局供圖

7日晚間，李文儒在福州三坊七巷街區開講故宮文化。他亦著述介紹故宮文化，帶領民眾探訪紫禁城的帝王之軸和東宮西宮，“在現代理念關照下，理性解讀古老的紫禁城”。

今年正值紫禁城落成600年，作為世界上保存最為完整、規模最大的中國皇宮建筑群，故宮如今成為全世界參觀人數最多的游覽勝地，僅2019年游客量即超過1900萬人次。

活動現場。麒麟書局供圖

在李文儒所提供的照片里，紫禁城落成時與皇城、與京城、與天地山川的關系，在數字技術幫助下得以虛擬呈現;在俯瞰視角中，一片金甌浮現于“滄海”之上的大格局、大氣象蒸騰而出。

“在過去的皇帝、臣民心中，紫禁城是溝通天地的形象與標志。”李文儒說，與北京城民居的低矮、灰色調相比，只有紫禁城是高大的，是黃色、紅色和金色的，“絕對皇權，在皇宮紫禁城的營建中具體化為體量、高度、形態、色調、道路的絕對霸權。”

“紫禁城很美。”李文儒說，紫禁城的選址、布局、造型、著色，那些如同海市蜃樓般的建筑群，高低錯落、寬窄相間，變化差異間的和諧與均衡，“卻是在建筑理學的指引下完成的，并非是建筑美學。”

活動現場。麒麟書局供圖

李文儒守護故宮十余載。他很清楚，紫禁城的宮墻長近20000米，若沿宮墻疾走一圈，少說也得4個小時;墻脊之奢華，宮墻之高、厚，“是一種凸顯皇家威嚴氣勢和保障帝王專制意志的獨特修飾”。李文儒說，宮墻如血的特別紅色，也是這個意思。

在李文儒看來，如今，當民眾樂于“把故宮帶回家”，熱衷于買“宮墻”口紅，是因為故宮已成為公共文化空間，早已不是充滿權術宮斗之地，“滿眼的紅色，即使紅得發紫，你也只會感到熱烈熱鬧，或者寧靜和暖。”

民眾借影視劇所熟悉的紫禁城“延禧宮”里，有座風格為西洋式宮殿的水晶宮。水晶宮因大清終結而半途而廢，延禧宮北部建筑還曾被軍閥飛機炸毀。后來，故宮博物院將其改建為最好的文物庫房，近年更添置美國、法國等多國精密儀器，專事研究中國古陶瓷，備受業界關注。

“延禧宮的巨變，是昔日皇宮轉型為現代博物館的小小縮影。”李文儒說。

故宮百萬件藏品中，有數萬件來自近600位捐贈者的個人所藏所愛。李文儒兩本新書的內封，就取自吳冠中所捐的“紫禁城”同名畫。

一幅畫中，沉重粗黑的“紫禁城”三個大字與壓在其下的五彩色塊構成奇特畫面。對此，李文儒解讀為：直擊皇宮文化、皇權文化以及專制文化鎮壓生命扼殺人性的本質。

另一幅畫，則以明快色調以及抽象墨彩，將紫禁城的色彩與游人流動的色彩融合，對已經成為公共文化空間的故宮，抒發“今屬人民之城”的情懷。

在《紫禁城六百年：帝王之軸》一書中，李文儒告訴讀者，欣賞紫禁城最好的位置，是景山公園里景山最高處的萬春亭。他說：“要像鳥兒一樣去看故宮。俯視也好，平視也好，決不能是仰視，更不能膜拜。”

關鍵詞： 李文儒 紫禁城600年