陜西歷史博物館副館長魏成廣發現一個有意思的現象，現在的年輕人開始把博物館當做戀愛、社交的場所，他們一邊逛博物館，一邊觀察彼此對文化的熱愛度，以此確定雙方是否有共同話題。

根據攜程的統計數據，2021年上半年，通過攜程平臺預訂博物館門票的人次相比2019年上半年增長75%。熱衷于參觀博物館的人群中，80后占41%。“博物館熱”正成為一股席卷全國的文化浪潮，今年“五一”期間，三星堆博物館接待游客超8萬人次，秦始皇帝陵博物院每日限流6.5萬人，作為全球參觀人數最多的博物館，故宮博物院更是一票難求。

“‘到博物館去’，已經成為社會新風尚。”近日，國家文物局副局長關強在《關于推進博物館改革發展的指導意見》(下稱《意見》)發布會上公布了一組數據：截至2020年底，全國登記備案的博物館達到5788家，其中5214家免費開放，定級博物館達到1224家，非國有博物館增至1860家，行業博物館825家。

在疫情限流措施下，全國博物館在2020年舉辦了2.9萬多個展覽，接待5.4億人次觀眾?！兑庖姟诽岢?，到2035年，中國特色博物館制度將更加成熟定型，博物館社會功能更加完善，基本建成世界博物館強國。

原本高冷的博物館，為何會成為全民關注熱捧的焦點?北京博物館學會理事長劉超英分析，一是因為《國家寶藏》《國寶檔案》《我在故宮修文物》等一系列節目熱播，引發博物館旅游熱，博物館變成熱門打卡目的地。另一個原因，則是現在的博物館廣泛運用數字新媒體手段，多媒體影像與實物展品相呼應，讓觀眾減少距離感，有些博物館通過3D技術“讓文物活起來”，沉浸式展覽更吸引人，也更生動有趣。

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63歲的劉超英從事博物館工作近40年，對國內博物館尤其是北京地區博物館的情況了如指掌。她發現，當博物館成為每個城市的熱點，就能得到政府和市民的高度關注，使得更多信息資源向博物館傾斜，成為博物館發展的新機遇，“但是，在新機遇面前，博物館同樣面臨很多挑戰。”

爭相打造“博物館之城”

197座備案博物館，187座實際存在博物館，是北京截至2020年擁有的博物館數量。

去年，北京提出打造“博物館之城”，在那之前，西安、南京、成都、廣州、佛山、長沙、洛陽、大同等城市也都將“博物館之城”的概念納入城市文化發展目標。

要成為“博物館之城”并不簡單。所謂的“博物館之城”，不是簡單地把博物館聚在一個城市，而是要讓博物館成為人們日常生活的一部分，讓博物館文化無處不在。劉超英認為，博物館具有“城市客廳”的功能，“北京地區的每一座博物館，都將成為公眾造訪首都的會客廳。”另一方面，博物館也是學生的第二課堂。

盡管2017年就從北京市文物局副局長職位退下來，她仍以北京博物館學會理事長的身份為博物館事業忙碌。5月25日，北京博物館學會與社會科學文獻出版社聯合發布《博物館藍皮書：北京地區博物館發展報告(2019~2020)》，這也是中國第一部關注博物館發展概況的藍皮書。

“北京是名副其實的‘博物館之都’，中國最早的幾座博物館、最大的幾座著名博物館都在北京。”劉超英說，現在，北京已經形成縱橫交織、經緯縝密的博物館布局。北京不但有故宮博物館、國家博物館這類“國字號”，也有首都博物館、孔廟、國子監等市級博物館，一級博物館數量居全國之首，更多“小而美”的特色博物館則匯聚為展現老城文化精髓的博物館群。

從博物館的數量、規模、等級、影響力來說，北京博物館位于全國前列，部分博物館硬件條件接近或達到發達國家博物館平均水平。據劉超英觀察，博物館之所以成為社會熱點和大眾“打卡圣地”，更多是因為博物館與外界的聯絡互動越來越頻繁，觀念也從教育民眾轉向服務大眾，每一個博物館都強調品牌意識。從2019年開始，北京用“聞·悟北京”“館長說”等活動，將普通人與博物館之間的距離拉近，形成整個北京地區博物館的群體效益。

劉超英認為，北京要打造“博物館之城”，有天然優勢。這里既是全國文化中心，也有綿延3000多年的歷史脈絡，從遠古人類的遺存到當代的人物、事件，都是北京地區博物館的特色資源。但也因為如此，北京博物館的短板也很明顯：自然科技類、美術類博物館數量嚴重不足，專業人才短缺，藏品利用率低，給社會提供的公共文化產品不足，民辦博物館生存艱難。

擁抱科技和新媒體

多年前，劉超英就意識到，公立博物館是一個城市的文化核心，但民辦博物館的豐富和多元是城市博物館生態的重要補充。

“隨著社會進步，博物館門類將不斷豐富和細化，專題類博物館、行業博物館、民辦博物館發展將成為北京地區今后一個時期發展的重點。”她認為，未來，一個城市的博物館更加注重的是與社會的依存關系。從發展趨勢來看，人文歷史類博物館建設速度將放緩，自然科技類博物館、新興技術博物館、社區博物館、藝術類博物館的發展將呈上升態勢。生態博物館、社區博物館等新型博物館形態，也將獲得各自空間。

1905年，中國博物館創始者張謇就創辦南通博物苑，成為中國近現代文化史上最重大的事件之一。他也曾用“高閣廣場，羅列物品，古今咸備，縱人觀覽”概括博物館的功能和內涵。

對今天的觀眾來說，僅僅羅列文物，已經滿足不了需求。怎么提高博物館展覽的可視性、互動性，新技術、新媒體手段在展陳藝術中的使用，正變得越來越普及。

劉超英說，過去博物館都是說教式的展覽，但新一代觀眾更喜歡參與度高、畫面感強的技術手段。從網上數字展廳、虛擬現實技術、增強現實技術、觸摸屏交互、流媒體播放再到網上直播，各種數字技術手段都已運用到博物館展覽中。

故宮博物院將館藏的南唐畫家顧閎中的繪畫作品《韓熙載夜宴圖》制作成了手機App，藏品畫作經過超高清掃描，可放大到原畫40倍，觀眾可在超4k高清畫面中沉浸式觀賞畫作，不錯過任何細節。“這種超級精細的觀看體驗，在平時的展廳參觀中，是無論如何也無法實現的。”她認為，數字時代科技對展覽的助力作用，也使得博物館更大眾化。

尤其在自然科學類博物館的展覽中，孩子們最喜歡墻面觸摸、虛擬翻書、全息投影、幻影成像、弧幕影院、全息甩屏等技術帶來的互動。3D技術可以讓觀眾在手機上360度看文物，故宮博物館的“全景故宮”項目，也能讓不能到場的觀眾隨時漫游故宮。

幾乎所有的博物館都在熱烈擁抱新技術與新媒體，中國國家博物館在抖音上擁有91萬粉絲，清華大學藝術博物館、首都博物館等都在B站開通了官方賬號。

疫情期間，“移動互聯網+博物館”的形式受到空前關注，中國國家博物館將微信公眾號與官網后臺連接，通過微信公眾號可以直接進入官網在線觀看46個展覽。

搭乘“聲音經濟”的快車，很多博物館也在嘗試“有聲博物館”。目前，全國有50多家博物館在擁有6億用戶的喜馬拉雅上開設音頻專輯，中國國家博物館上線了包括“秦漢文明展”在內的11個音頻專輯。在喜馬拉雅藝術暢銷榜上，排名第一《國寶來了：百大博物館文物精講》已經獲得2.2萬訂閱和34萬次播出。

面對博物館熱、研學熱，劉超英看到博物館從小眾關注到全民關注的趨勢。她認為，今天的博物館不僅要“讓文物活起來”，也要用鮮活的形式拉近與年輕群體的距離，更重要的是，博物館也要從專業化角度繼續深入挖掘文物內涵，向社會提供公共文化產品。

她也提醒，如果博物館展覽片面追求高科技手段的應用，泛娛樂化的展覽方式造成博物館核心內容傳播的缺損，那將是得不償失的。

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